第1章　古希腊音乐

一、填空题

1古希腊的调式以四音音阶为基础，共有______种不同的调式，它们是：______及它们的副调式。

【答案】七；多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥里亚、伊奥尼亚

【解析】古希腊音阶由两个四音阶相加而成。公元2世纪，亚历山大里亚城的科学家托勒密（Ptolemy）记载了7种不同的音阶排列法，每一种都冠以特定的名称，分别们是多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥里亚、伊奥尼亚及其它们的副调式。

2古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，______和______分别是这两类乐器的代表。

【答案】里拉；阿夫洛斯管

【解析】古希腊最常见的乐器有拨弦乐器里拉和基萨拉，管乐器阿夫洛斯管和西林克斯笛。阿夫洛斯管源自小亚细亚，是象征酒神的乐器。

3古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录______，另一种用来记录______。

【答案】器乐谱；声乐谱

【解析】根据公元3～4世纪阿里庇乌斯的记载，有两种希腊记谱法：一种叫器乐谱，每个符号都有正、侧、反三种位置，原位符号相连接构成自然音阶；另一种是声乐记谱法，用字母顺序来记录音列顺序，字母的常规形态用于中心音域。两种记谱法均不能记节奏。

4古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《______》和《______》，以公元前12世纪的______战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

【答案】伊里亚特；奥德赛；特洛伊

【解析】《荷马史诗》是古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。两部史诗都分成24卷，以公元前12世纪的特洛伊战争为题材。《荷马史诗》以扬抑格六音步写成，集古希腊口述文学之大成，具有文学艺术上的重要价值，它在历史、地理、考古学和民俗学方面也提供给后世很多值得研究的东西。

5古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为______。

【答案】抒情诗

【解析】古希腊抒情诗是由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌，适合于抒发个人情感。其包括多种题材，主要分为双行体诗、讽刺诗、琴歌和牧歌，其中琴歌的成就最大。

6古希腊时期的颂歌皆为______形式，分为太阳神颂歌和______两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式悲剧。

【答案】合唱；酒神颂歌

【解析】古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种。公元前6世纪末，从雅典的酒神颂歌合唱中逐渐发展出古希腊悲剧。

7古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为______。

【答案】悲剧

【解析】古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动，戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。

8古希腊的托诺斯有______、______和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。

【答案】多里亚；弗里几亚

【解析】托诺斯是用不同的音程连接来组织乐音的一种手段，古希腊保留下7个托诺斯，有多里亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、下多利亚、下弗里几亚、下利底亚。它们的名称来自于古希腊的部族名称。

9古希腊的音乐理论家有______。

【答案】阿里斯托克塞努斯

【解析】阿里斯托克塞努斯是古希腊的音乐理论家，也是亚里士多德的学生。他反对毕达哥拉斯的数学比率理论，提出依靠听觉经验识别音程的方法。

二、选择题

1西方音乐最早的文献记载是从文学作品（　　）开始的。

A．《荷马史诗》

B．《伊索寓言》

C．《被缚的普罗米修斯》

D．《美狄亚》

【答案】A

【解析】A项，《荷马史诗》相传是古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。《荷马史诗》以扬抑格六音步写成，集古希腊口述文学之大成，是西方音乐最早的文献记载。

2古希腊最著名的抒情诗女诗人为（　　）。

A．泰尔潘德

B．阿尔凯奥斯

C．萨福

D．阿尔克曼

【答案】C

【解析】萨福，公元前6～公元前5世纪希腊贵族女诗人。以写爱情诗歌著名，一生共写诗九卷，反映贵族趣味，艺术性很高，曾在列斯堡建立音乐学校。A项，泰尔潘德是古希腊最早的抒情诗作者。B项，阿尔凯奥斯是古希腊著名男性诗人。D项，阿尔克曼，为公元前7世纪中叶的希腊男性抒情诗人。

3古希腊悲剧是在演唱（　　）的合唱队基础上，引入演员与之对话而逐渐形成的。

A．酒神颂歌

B．太阳神颂歌

C．荷马史诗

D．抒情诗

【答案】A

【解析】古希腊悲剧起源于“酒神颂”，悲叹古希腊悲剧。酒神狄俄尼索斯在尘世遭受的痛苦并赞美他的再生。

4下列剧作家中，哪一位不是古希腊的悲剧作家？（　　）

A．埃斯库罗斯

B．索福克勒斯

C．欧里庇得斯

D．毕达哥拉斯

【答案】D

【解析】毕达哥拉斯是生活在约前580年～前500年的古希腊哲学家、数学家和音乐理论家，故D项为正确选项。埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯被称为是古希腊最伟大的三大悲剧作家。

5古典悲剧《被缚的普罗米修斯》是古希腊剧作家（　　）的作品。

A．埃斯库罗斯

B．索福克勒斯

C．欧里庇得斯

D．毕达哥拉斯

【答案】A

【解析】《被缚的普罗米修斯》，一般认为它是埃斯库罗斯约公元前465年（一说公元前469年）创作的《普罗米修斯》三部曲的第一部。

6古典悲剧《俄狄浦斯王》是古希腊剧作家（　　）的作品。

A．埃斯库罗斯

B．索福克勒斯

C．欧里庇得斯

D．毕达哥拉斯

【答案】B

【解析】《俄狄浦斯王》是由索福克勒斯创作的古希腊悲剧的典范作品，取材于希腊神话传说，展示了富有典型意义的希腊悲剧——人跟命运的冲突。俄狄浦斯竭力逃避神谕所示的弑父娶母的命运，而这个逃避却恰恰在实践着神谕。该剧被亚里士多德推为戏剧艺术中的典范。

7古希腊最著名的喜剧家是（　　）。

A．莫里哀

B．埃斯库罗斯

C．阿那克里翁

D．阿里斯托芬

【答案】D

【解析】阿里斯托芬为古希腊喜剧作家，相传写有四十四部喜剧，现存《阿卡奈人》《骑士》《和平》等十一部。在欧洲古代被看作是旧喜剧最伟大的诗人之一，有“喜剧之父”之称。A项，莫里哀是法国17世纪古典主义文学最重要的作家。B项，埃斯库罗斯是古希腊悲剧诗人、悲剧作家。C项，阿那克里翁为希腊亚洲部分最后一个伟大的抒情诗人。

8古希腊音阶的基本元素是（　　）。

A．上行六音列

B．下行六音列

C．上行四音列

D．下行四音列

【答案】D

【解析】希腊音乐的基本要素是四音音阶，四音音阶由上而下排列，各种四音音列的不同，是由于它们在旋律排列上各相邻音间半音音程所在位置不同。

9古希腊的吹管乐器主要有（　　）。

A．里尔

B．阿夫洛斯

C．基萨拉

D．绪任克斯

【答案】B

【解析】B项，阿夫洛斯管是古希腊最原始的乐器之一，是现代管乐的始祖。A项，里尔琴为古希腊拨弦乐器。C项，基萨拉琴属于里尔族乐器。D项，绪任克斯是排箫在希腊的别称。

10古希腊的拨弦乐器以（　　）为代表。

A．里尔

B．阿夫洛斯

C．基萨拉

D．绪任克斯

【答案】A

【解析】A项，里尔琴为琴身用龟壳或木头制成，两端有角（或木制琴臂）以横木相连，弦线数3～12根不等的古希腊拨弦乐器。B项，阿夫洛斯是古希腊最原始的乐器之一，是现代管乐的始祖。C项，基萨拉琴属于里拉族乐器，代表性没有里尔琴强。D项，绪任克斯是排箫在希腊的别称。

11古希腊最基本的音阶组合是（　　）。

A．三音音列

B．四音音列

C．五音音列

D．七音音列

【答案】B

【解析】古希腊最基本的音阶组合就是阿里斯多塞诺斯的四音列。它建立于一个四度框架内，自上而下排列，外端的两个音位置固定，被称作固定音；中间的两个音则可以上下移动，被称作可动音。

三、名词解释

1荷马史诗

答：《荷马史诗》是形成于约公元前8世纪的两部大型史诗，包括《伊利亚特》和《奥德赛》，相传由盲诗人荷马记载编纂而成。《荷马史诗》以公元前12世纪的特洛伊战争为题材，取材精要，叙述生动，反映了公元前12世纪～前8世纪的希腊社会状况，采用扬抑格六音步诗行写作，节奏感强烈，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱，进行口头传播。

2抒情诗

答：抒情诗是诗歌与音乐相结合的独唱歌曲，形成于公元前8世纪，由抒情诗人自创自唱，诗人即音乐家。一般分为笛歌和琴歌两种，笛歌是用阿夫洛斯管伴奏演唱的诗歌，琴歌是用里尔琴伴奏演唱的诗歌。代表诗人有阿基罗库斯、泰尔潘德、阿尔凯奥斯和女诗人萨福等。

3颂歌

答：颂歌是为重大仪式写作的诗歌，以华美的合唱形式演唱，格律较为自由，唱时伴有舞蹈和乐器演奏。分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种，前者用于赞美太阳神，用基萨拉琴伴奏，后者是在酒神节上演唱的狂野的歌舞，用阿夫洛斯管伴奏，是悲剧的前身。创作合唱颂歌的诗人有阿尔克曼和品达罗斯。

四、简述题

1古希腊的戏剧音乐。

答：悲剧是戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术结合在一起的综合艺术形式，源于最初的“羊人剧”，直接前身是祭祀酒神的酒神颂歌，以合唱为主，后引进一个戏剧演员，与合唱队形成应答形式，在悲剧发展的全盛时期多至三位演员同时登台歌唱、吟诵和表演，表演的内容以神话传说和荷马史诗为主，在半圆形的露天剧场演出。

悲剧在三大悲剧家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧利庇德斯手中达到顶峰，他们的经典名作：埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》和欧利庇德斯的《美狄亚》堪称人类悲剧史上的典范剧作，是后世无数文学艺术家创作的灵感源泉，几千年以来常演不衰。悲剧是古希腊戏剧音乐的最高成就。

喜剧源于酒神祭典上的狂欢歌舞，公元前6世纪，诗人苏萨里翁对它进行了改造，使之具有诗歌的结构和合唱歌队，初具喜剧的形式。喜剧形式自由、嘻笑怒骂、针砭时弊，其发展随着希腊民主政治的由强变弱而分期，可分为旧喜剧，中喜剧和新喜剧三个阶段。最著名的喜剧作家是旧喜剧时期的阿里斯托芬，他的代表作有《阿卡奈人》和《鸟》。

2古希腊的音乐哲学。

答：哲学是古希腊人在思想文化方面的最高成就之一，古希腊的许多哲学家本人亦是造诣深厚的音乐家，他们针对“音乐的本质”“音乐的功能和目的”这两个课题，已展开了全面而深入的研究。

关于“音乐的本质”，针锋相对的两派是“规则论”和“和谐论”，前一派的代表人物是毕达哥拉斯，他倾向于用“数”去解释音乐的本质，天文学家托勒密更进一步将音乐的调式与天上行星相对应；柏拉图和阿里斯多塞诺斯作为“和谐论”的代表，将人的主观因素作为促进音乐和谐的主要方面，柏拉图在其著作《理想国》中谈到“美，节奏好，和谐，都由于心灵的聪慧和善良”，阿里斯多塞诺斯则认为“音乐的理解是由感觉和记忆两个部分组成”。

关于“音乐的功能和目的”，毕达哥拉斯学派认为音乐具有“净化”作用，柏拉图更为注重音乐的教育功能，认为“音乐教育必须把美的东西作为自己的目的来探究，把人教育成美和善的”，而亚里士多德则将学习音乐的目的概括为三个：“教育、净化、精神享受”，在当时已形成了相对完备的朴素的音乐教育观念。

古希腊的音乐哲学是宝贵的希腊音乐遗产中较为全面深入的部分。

3古希腊音乐文化对后世有哪些影响？

答：（1）古希腊音乐向我们展示了非凡的坚实的理论基础，在和谐学与伦理学的角度上都对音乐进行了系统的阐述，使其音乐理论成为一个具有非凡统一和逻辑的理论体系，对西方的音乐发展产生了巨大的影响。

（2）在音乐形式上，希腊音乐已包含民间音乐与艺术音乐两种因素，这种音乐的发展轨迹始终延续到后世。

（3）古希腊出现的悲剧是戏剧与音乐的结合，这种音乐形式直接影响了后世西方音乐中歌剧的产生与发展。

（4）古希腊音乐中对于乐器的发展和重视，为西方音乐中器乐的发展奠定了基础，里拉琴与阿夫洛斯管作为弦乐与管乐的前身，推动了西方管弦乐的发展。

（5）古希腊音乐中合唱的高度发展，在奠定了主调风格的同时为复调音乐的发展提供了可能。

（6）古希腊的音乐同其他艺术的蓬勃发展，共同构建了西方文明的基石。

4简述古希腊时期的音乐形式。

答：古希腊是西方最早的文明古国，约从公元前8世纪城邦制开始，到公元前4世纪被马其顿侵占为止。从目前仅有的一些历史遗物、资料和考古发掘中，我们了解到古希腊时期是单声部音乐时期，旋律的构成通常是自然音或自然音与变化音（半音或小于半音）的混合。音乐常以诗与乐、舞与乐或诗舞乐“三位一体”等综合艺术形式出现。歌唱有时带有伴奏，用字母记谱。音乐主要伴随着以下几种形式出现：

（1）伴随着对神的祭祀仪式而出现

如古奥林匹克运动会的节庆中，人们为了表达对居住在奥林匹斯山上的天神宙斯的崇敬，伴随着祭祀仪式，还举行载歌载舞的音乐庆典。

（2）伴随着诗歌的吟诵而出现

如荷马史诗《奥德赛》和《伊利亚特》。

（3）伴随着悲剧的表演而出现

如三大悲剧作家和他们的悲剧，埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》以及欧里庇得斯的《美狄亚》。

5古希腊悲剧的含义、形式和代表作家。

答：（1）含义

在古希腊的艺术中，悲剧（tragedy）是一种重要的艺术体裁。悲剧一词在希腊文中文为“山羊之歌”的意思，与酒神相关。公元前6世纪左右，希腊人开始崇拜酒神狄俄尼索斯——一位象征着放纵、狂野、享受的神，悲剧的起源就是从对这位酒神的敬仰开始的。在为酒神举行的庆典中，人们要唱酒神颂歌。相传在酒神身边，有一位半人半羊的随从，因此，在祭祀活动中，人们就会身披羊皮，戴着羊角和羊胡须，扮成酒神的随从载歌载舞。后来，这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出，演员取代了祭司，叙述的故事也逐渐从对酒神的赞美，扩展到古希腊其他神话题材。

（2）形式

悲剧主要由诗歌、舞蹈、音乐三位一体的形式构成，其中音乐部分有合唱、独唱，并由阿夫洛斯管和基塔拉琴伴奏。悲剧演出通常包括开场白、进场曲、戏剧场面、退场四部分。

（3）代表作家

①埃斯库罗斯（Aeschylos，约前525～前456），代表作品：《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒亚》等。

②索福克勒斯（Sophoclēs，约前496～前406），代表作品：《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》等。

③欧里庇得斯（Euripidēs，约前480～前406），代表作品：《美狄亚》和《特洛伊妇女》等。

6“和谐论”是由谁提出的，其主要观点是什么？

答：“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家毕达哥拉斯（Pythagoras，约前580～前550年）提出的，他是第一个以理论的方式向人们解释音乐现象的人。古希腊人崇尚宇宙，因此对天文关注较多，毕达哥拉斯认为音乐和天体的运动存在相似性，并且提出了“和谐论”，这个理论对西方后来的音乐观念产生了重要影响，其主要观点如下：

（1）以弦长为基础产生音阶中的音程关系，当弦长比为2:1时，两音的音程关系为八度；当弦长比为4:3时，两音为四度关系；当弦长比为3:2时，两音为五度关系。

（2）只有四、五、八度才是和谐的音程，其余的音程都是不和谐音程。

7柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想表现在哪些方面？

答：在古希腊人的心目中，音乐具有教化功能，能净化心灵、使人从善。

古希腊哲学家柏拉图曾在他的著作《理想国》和《法律篇》中提出，音乐的功能体现在社会教育方面，它对人能起到道德规范的作用，而不是在享受或娱乐方面，要警惕不适度的音乐对人的“腐蚀”。亚里士多德在其著作《政治学》第八章中也谈到，音乐的道德作用和教育作用尤为重要，音乐的教育作用比它产生的愉悦作用更重要。

在古希腊的理论家看来，音乐具有伦理价值的取向，这充分反映在他们对调式作用的认识上。他们认为，不同的调式联系着不同的情感。例如，多里亚调式可以使人安静并具有力量；弗里几亚调式则会使人狂放，激发人的热情；而副弗里几亚调式容易使人丧失意志。但要注意，该时期对调式的评价并非由纯粹的审美体验所得，而是有其特定的社会历史文化背景的。

从这里可以看到，音乐美学问题（更确切地说是音乐社会学问题），我们可以追溯到古希腊时期，在这里能找到西方音乐思想最早的答案。

8何谓“四音音列”和“完整音列体系”，它们是由谁提出的？

答：“四音音列”是由公元前4世纪希腊著名音乐理论家阿里斯多塞诺斯（Aristoxenos，约前354～前300）提出的。他所著的《和谐的要素》一书是占希腊音乐理论的重要文献之一，其核心的内容是四音音列，有关旋律、音阶、调式等理论都建立在这个四音音列的基础之上。

四音音列是指由两个音构成四度框架，另两个音在这个框架内作不固定的灵活变动，从而形成的三种不同形式的四音音列，它们分别是：自然音列、变化音列和微分音音列。

若干个四音音列可以构成一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出了两套完整体系：大完整音列体系（great perfect system）和小完整音列体系（lesser perfect system）。

9古希腊的“四音音列”音阶形式是怎样的？

答：古希腊人早在公元前5世纪左右就总结出四音音列音阶体系和它们的变体形式，以当时古希腊几个重要部落的名字来命名，它们分别是：多里亚（Dorian）、弗里几亚（Phrygian）、利底亚（Lydian），在变体形式中以前缀“hypo”表示“副”或者“下”的含义，以前缀“mixo”表示“混合”的含义。

（1）古希腊四音音列调式：

①多里亚（Dorian）：mi re do si；

②弗里几亚（Phrygian）：re do si la；

③利底亚（Lydian）：do si la sol；

④混合利底亚（Mixolydian）：si la sol fa。

（2）结合两个相同性质（相同音程结构）的四音音列，便组成了一个八度音阶（除混合利底亚外）：

①多里亚（Dorian）：mi re do si-la sol fa mi；

②弗里几亚（Phrygian）：re do si la-sol fa mi re；

③利底亚（Lydian）：do si la sol-fa mi re do；

④混合利底亚（Mixolydian）：si la sol fa-mi re do si。

（3）把上述音阶移位，便产生了四种变体：

①下多里亚（Hypodorian）：la sol fa mi-re do si la；

②下弗里几亚（Hypophrygian）：sol fa mi re-do si la sol；

③下利底亚（Hypolydian）：fa mi re do-si la sol fa；

④下混合利底亚（Hypo-Mixo. Lydian）：mi re do si-la sol fa mi。

（4）补充说明：

①古希腊的四音音列的音阶形式，不同于我们现在的音阶含义，它开始只是作为一种符号来表示乐器的弦，或是演奏者按音的音位，后来在发展中才逐渐形成音阶形式和调式理论。

②“下混合利底亚”与“多里亚”结构完全相同。

10古希腊时期主要乐器有哪些？

答：古希腊乐器主要有弦乐和管乐两类，其中弦乐器的代表是里拉（lyre），管乐器的代表是阿夫洛斯管（aulos）。

（1）里拉

手指拨弦而发声，最早由乌龟壳制成，有四根弦，后来在发展中形成很多样式，弦也增多，但以七弦为主，其中较重要的有基萨拉琴（kithara）。它们音色柔和，是为歌唱伴奏的乐器。里拉的使用常常与颂扬阿波罗有关。

（2）阿夫洛斯管

也称竖笛，音色近似于现代双簧管，由两根管子组成，一长一短，各有数孔，可以同时发两个音。声音有穿透力，洪亮坚硬，具有狂放野性的力量，是狂欢和悲剧中使用的乐器。敬奉酒神时使用的就是这件乐器。