结语

日常化、生活化、琐细化作为宋诗的重要特点，已为我们所熟知。它发端于杜甫，在元、白诗中逐渐明显，到宋代则成为典型特色。这一发展过程，与我们对日记体诗的梳理高度契合。事实上，日记体诗正是宋诗日常化特色形成与呈现的重要类型。它以“琐屑毕备”的内容、细致的时间观照，为诗歌的日常化书写提供了恰切的形式。日记体诗既典型地体现着宋诗的平淡风格，又以“平”与“奇”、“实”与“幻”的相反相成，深化了平淡的内涵。

相比唐诗，宋诗是朝着“易道易晓”的方向发展，这个特点在以欧阳修为代表的庆历时期已逐渐形成。欧阳修重视沟通作者与读者之间的关系，不再追求朦胧含蓄，而追求畅达的语言风格和明快的意思表达。正如清人吴乔所说：“宋人作诗，欲人人知其意，故多直达。”这种特色，对公共题材和普泛性情感来说，似能较为清晰地呈现；而对于日记体这种具有较多个人体验的诗歌类型来说，情况要更为复杂一些。从前述日记体诗标题的三种类型即可看出，当诗人用叙事性很强的长题时，往往是对个人体验的详细解释，是要将个人体验清晰地传达给读者；但当诗人只是以日期作为标题，从而以“无题”式日记体诗呈现时，则是对无题诗传统的借鉴和对个人体验的保留。尽管这类无题诗并不像李商隐的那样朦胧含蓄、晦涩难解，但标题的隐去，毕竟为主旨和内涵的多维度理解提供了更多的可能性，也为诗人的个性化表达提供了更多的可能性。

（本文发表于《文学遗产》2018年第3期）