距离止于“理”

舒茨 滨海高新区国际3D影视展馆设计

作者 赵春水 吴书驰

项目名称：滨海高新区国际3D影视展馆

用地面积：3.1ha

建筑面积：23000m2

设计时间：2009—2015年

我们始终坚持自己的设计理念，不被所谓的潮流迷惑。我们对建筑历史有自己的观察角度，我们对建筑有自己的审美标准，并坚信自己的判断是正确的。因此，保持设计风格和做事态度是制胜的关键。

——GMP

内与外的距离——建筑VS场所

“我不认同那些不问环境预先设定风格的‘签名建筑师’。我钦佩那些对周边城市环境做出不断反应的设计，那些和环境对话的设计。”——史蒂芬·舒茨在GMP合伙人访谈录中被问及对当代其他建筑师和潮流有何评价时曾这样回答。

史蒂芬·舒茨坚信环境和人的舒适感都依赖于多样性与统一性的平衡。这就意味着，每一个单体建筑都必须适应并融入城市或环境的总体秩序之中，成为整体的一部分。同时，通过个性的表达，这些具有同一性的元素在多种形式的环境中表达出多样性。

3D影视展馆等进行了建筑及场地的国际方案征集。参与的设计公司有德国的GMP建筑设计事务所与天津市规划设计研究院建筑分院的合作团队，还有澳大利亚考克斯建筑事务所、筑土国际以及国内大师所带领的建筑研究院。每位大师对建筑及场地都有着不同的理解。3D影视展馆位于城市主要轴线即商业金融街的终点上，紧临渤龙湖，是渤龙湖沿岸最重要的公共建筑之一，项目区位的重要性不言而喻。该项目对城市整体形象乃至市民公共生活将产生重要的影响。舒茨团队与天津市规划院建筑分院的同仁们首先从规划入手，在对周边环境进行研究分析之后，确定了强调城市金融街轴线的主导作用，形成沿轴线对称布置的基本建筑形态，并将两馆建筑的设计方案与位于两者间的市民广场作为一个整体进行考虑，以期将两馆建筑更好地融于城市环境中，同时使建筑对城市公共空间的贡献最大化。

作为位于城市中心位置的重要公共建筑，两馆同时起到聚拢人气和激活市民公共生活的作用。通过平台将两馆在物理空间上联系起来，成为总体轴线上的重要节点，同时平台又是进入两馆的重要场所，平台地下空间里，不仅有两馆建筑的延伸功能，亦有餐饮、娱乐、休闲、商业等城市生活配套功能，以及停车场等设施。四处下沉式庭院，既为广场下的公共空间提供了良好的通风、采光条件，提升了它们的空间及使用品质，又方便招商运营。这些功能的设置与两馆建筑的结合，使得文化建筑与市民普通生活形成了更好的融合。

以商业聚集人气，以文化展现品位，创造商业搭台文化唱戏，创建新型“文商结合”模式，为建筑与城市对话提供更广阔的平台。实现我们邀请市民到这里来，也许并非人人进入建筑，作为访客，你可以在这里逗留游玩。这是我们送给城市的礼物。

——史蒂芬·舒茨

简与繁的距离——现代VS传统

建筑设计的一个职责就是创造建筑独特的个性，对于舒茨而言也不例外。这种个性的创造不是仅仅停留在对形式的创造上，更是基于一种独立的原则与对文化差异的考察，从而使建筑的独特性可以适应文化差异并与这种差异进行交流。在舒茨的设计中，对于每一处建筑所在区域的人文、气候和地理条件，他都寻求建立一种新的、原初的对话，并通过这样的对话发掘出独特的答案。

舒茨尽可能地采用简单而合理的设计解决之道，遵循着一种不言而喻的设计逻辑，避免人为地将建筑复杂化，也反对为追求单纯的形式而丧失本质上的合理性。在材料的使用上，遵循节俭和因材施用的原则。然而，在简单的外形下包裹的是严密的逻辑次序与复杂的功能变化。

两馆建筑位于广场的两侧，舒茨一方面希望它们呈现对称的形态，遵循中轴线所定义的平衡秩序，另一方面也希望两馆建筑拥有各自鲜明的形象特征。因而，方案结合地域“阴阳”互补、和谐共生的概念。具体来说，就是使两座建筑保持在相同的体量中，但建筑在立面上呈现出来的视觉效果则是互为正负形。提出这样的设计理念不仅仅是出于美学的考虑，也是考虑到两馆不同的功能特征。

3D影视展馆各层平面图

展示中心各层平面图

3D影视展馆主要由大小不同的影院以及主题展馆组成，由于声光技术的需求，影院多为黑盒子式的封闭空间形态。于是在影视展馆建筑中自然形成了盒子中套盒子的建筑形态。影院的“实体”部分，公共空间的实体盒子“挤压”出来作为“虚体”存在，形成互相依存的共生关系。而相反，展示中心由几个大型展厅组成，它们沿外墙布置，内部公共空间以及表面被墙体围合成封闭空间，形成“实体”部分。自然光线可以透过幕墙及屋顶进入“虚体”部分，经过遮阳层及滤光层的控制，为展览空间营造宜人的光环境，同时节约能源的耗费。另，从外形上展示中心正好与3D影视展馆相反，在3D影视展馆中为主影厅实体的部分，在展示中心主要展厅则为开放的空间。这一阴一阳的对比效果，在夜间通过室内的照明得以清晰呈现，两个分别位于广场两侧的建筑形成有趣的对话关系。

建筑内部是流动的空间，从前厅及主题商品销售区拾级而上来到二层的奇幻电影世界，直至三层及四层的影院，整个流线一气呵成，中间不乏高潮迭起。360°的IMAX电影环幕屹立在圆形的中央大厅中，巨大的坡道使访客随着沿途的展览自然而然地到达整栋建筑的核心。同时，幕墙上的百叶以及幕墙内侧的遮阳装置可以控制和过滤自然光，使室内的光环境达到展览的需求。

技与艺的距离——技术VS艺术

“少即是多”——外表简洁的、朴素的东西（未必是简陋的东西），却可能蕴藏着最尖端复杂的技术，给人们带来最纷繁绚丽的视觉惊喜。这正是舒茨适应国际建筑市场的一种商业表现。建筑的方案，貌似朴实，却要求有极高标准的建造能力与之配合，且要求有技术水平较高的施工队落实。

为了强调两座建筑作为“一对”建筑的形象特征，我们希望两座建筑采用一致的幕墙形式。它们是由金属网与百叶编织而成的建筑外皮，均匀分布在建筑表皮之外，使整栋建筑被一层金属的半透明表皮包裹，完整统一，同时人们又可以透过这层外皮，看到建筑内部的结构。尤其是在夜间，建筑显得玲珑剔透，激起人们进入两馆一探内部空间的兴趣。

金属的材质效果为两馆建筑外观平添了现代感与科技感，这与影视展馆及科技展馆的主题十分匹配。幕墙的百叶构件上内置LED灯，通过电脑控制形成多媒体幕墙，尤其可以在夜间展现出绚丽的图像，在重大节庆日及大型公众活动日还可以配合主题展示特定的图像，烘托庆典气氛。

除了外幕墙本身具有遮阳功能，在特定的区域，譬如展览厅，还设有幕墙内衬，以有效控制调节自然光线的射入。幕墙的内衬运用在3D影视展馆的公共空间部分，通过与先进投影技术结合，图像被投射到半透明的幕墙内衬上，当这些图像与背景中室外真实环境重叠在一起，将为访客营造奇幻般的视觉空间效果。

除此之外，舒茨在设计中融入了更多可持续的理念与技术。智能化的多功能幕墙表皮安装了百叶网，半透明外墙的水平百叶在夏天可以遮阳，冬天能够保温，确保建筑的能量需求；幕墙上的智能通风口保证了天然通风，使建筑能够在炎炎夏日的夜晚降温；安装在屋顶的光伏板可产生电能，满足多媒体幕墙的照明和LED灯的需要；考虑使用地热技术实现夏天降温和冬天取暖的需要；收集屋顶和铺面广场上的雨水，循环利用于景观等。

在与国内外大师的竞技中，我们联合团队成功突围，以综合评审第一名的成绩拔得头筹。

结语

舒茨曾在“流动与固守”访谈中说道：“GMP作为一个近400人的建筑师事务所，商业利益是不容回避的现实。我们相信，我们的设计风格在相当范围内是能被人认可和接受的。我们不会随潮流改变风格，因为我们知道如果那样做，也许会赢得新客户，但同时也会失去很多客户。我们不止一次谢绝过重金委托的项目（例如业主坚持复古建筑风格）。我们向来认为，建筑不只是一门自由艺术，更是和社会需求紧密结合的艺术。社会性对我们而言是功能性、经济性、技术性、持续性和可实施性，是由这些属性共同塑造的美。我们不会为创造所谓‘惊世骇俗’的作品而付出社会性的代价。”

如果说舒茨的作品可以用对现代主义的延续、技术理性先导、带有某种极简主义意味的简洁形式和有节制的文化隐喻来进行总结，那么他在中国当代建筑获得的成功或许还得益于他既保持对德国建筑的严谨态度和高品质，又尽力体现了对中国具体问题和文化特质的尊重。这种良好的平衡向我们和世界证明大规模的快速建造仍然可能保持的建筑品质。

与环境对话、与业主对话、与技术对话、与使用者对话……提倡“对话式设计”。“对话”是解决问题的方法，“对话式设计”也是一种工作方式。

注：由于投资业主变化，该项目尚处于搁置状态，尚未实施。